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明清家具的特点
点击次数: 更新时间:2018-04-17 13:47:41 【打印此页】 【关闭

明清家私的判定,最重要的就是辨别年代。而历史不同时期和地区,因为政治、经济以及生活习俗和审美趣味的不同,常会采用不同种类的木材制造家私,因此一些古家私的用材会直接反映出该家私的产地和年代,这是判别古家私文物价值的重要依据。学会辨别木种是鉴赏家、收藏家和爱好者的必修课和基本功。 

明清家私在用材方面,有明显的年代特色。因此,辨别木材是判定家私中首先要注意的疑问。传世的明清家私中,有不少是用紫檀、黄花梨、鸡翅木、 

因在清代中期以后,铁梨木、乌木、这几种木料日渐匮乏,成为罕见珍材。所以,凡是以这几种硬木制成的家私,大都是传世已久的明代或清代前期遗物。虽然此类家私后代仿制的也有,但终因材料难得及价格昂贵,为数很少。今存的传统硬木家私中,也有很多是用红木、新黄花梨或新鸡翅木制造的。因为这几种木材,是在紫檀、黄花梨等贵重木材日益难觅的情况下才被很多使用,所以,以这些木材制造的家私,大多为清代中期以后直到晚清民国时期的商品。如有用红木、新黄花梨、或新鸡翅木制造的明式家私,因其材料的年代与形成的年代不相吻合,大多是近代的仿成品。当然,这也不能完全混为一谈,因为众文献记载来看,红木和花梨木也许最迟在清代初期就已开始被选用作家私之材,而在江南一带也确实也发现了不少明式红木家具,不是近代仿制的,而是清代早期的遗物,但从全体上说,红木家具的很多出现是清代中期以后的事。 

值得注意的是,有很多传世的榉木家私,不能以原料来间断年代,因为它在明清两代均被广泛用于制造家私,并在形式上也较多地坚持了一致性,很多清代中期及至更晚的榉木家私,仍然沿袭着明代的方法。所以,对榉木家私的断代,应更多地依托其他方面的特色来进行判定。 

20世纪初叶,因为我国古家私日益为世人所注目,很多珍稀的古家私外流。为此,早在50年代,我国政府有关部门就制定了一条政策,规定紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木和乌木这五种制造的家私不准出口,这种“五木规律”在当时有必定的合理性,但因过于简单,又使很多菲五木的珍贵古家私流出海外,同时这种以木质定高低的简易规律也使很多爱好者坠入了拜物的误区,将作为我国古家私主体的菲五木家私一概视为“柴木”,甚至滥收贱卖,很少开展收藏研讨,这同样是不可取的。 

明清家私的种类,也与年代有着很大的关系。明代椅子常见有四出面式和官帽式,还有圆椅、玫瑰椅等。四出面式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有发现。因此,在判定中可以判别,凡与这类出土椅凳风格类似的传世扶手椅种类,应考虑为明式成品。有些较早出椅现的家私种类,往往到了清代后就不再盛行。也有一些家私种类,出现的时刻较晚,早期不也许制造。如圆靠背交椅,入清以后不再盛行,从伟世品来看,它们多用黄花梨制造,很少有红木或新黄花梨的成品。所以,传世的圆靠背交椅,基本都是明式家私。而式样庄重、体态硕大的太师椅,则是清式家私的代表,再如茶几,本身就是为习惯清代家私布置方法而产生的种类,传世的很多实物中,多为红木,新黄花梨成品,未见年代较早的。很显然,茶几是清式家私种类。此外,如折叠椅,折叠香几等,都是清代雍正以后出现的新种类。 

家私的外型,是断年代的重要依据。很多明清家私的年代早晚,都可以从外型及外型的改变来判别。比如搭脑两端出面、扶手两端不出面的扶手椅,或搭脑两端不出面、扶手两端出面的扶手椅,多为明式家私扶手椅的早期外型式样,其制造年代一般还会晚于清代中期。再如柜子,明式柜子以圆角柜居多,侧脚收分明显,以各种流畅的线条装修为主,不重雕琢。入清以后,这类圆角柜逐渐减少,代之而起的方角柜,下方正平直,侧脚收分渐小,至清代中期以后基本无侧脚,并且装修雕琢亦由简洁变繁琐。甚至家私的腿足外型的改变,也可作为断代的依据。如桌椅的腿足,即阅历了一个由细瘦到粗大健壮的改变过程,凡具有前者特征的桌椅,其年代一般要早于后者。 

判定明清家私的早晚,有时也可依据某些构件来判别。如明代官帽的靠背,基本光洁无纹。清代官帽椅的靠背,绝大多数是雕花板,素板罕见。又如明式家私的管脚枨都用直枨,而清中期以后管脚枨常用罗锅枨,这是区别明式和清式家私一个十分重要的特色。 

第一,观察结合处。主要观察古代家私的结合处是用榫卯、钉子还是胶粘。鉴赏家私就可以依据古代家私与现代家私不同的组装结构加以区分。艾克在判定明式家私榫卯结构方面提出的原则是:“非绝对必要,不必木梢钉;在能避免处尽也许不必胶粘;任何地方者不必镟制——这是我国家私工匠的三条基本规律。”其实这也是我国古典家私榫卯结构特色的总结。古式家私具有精巧的榫卯结构,构件之间,不必金属钉固定,而是全凭榫卯即可做到上下左右,粗细斜直连接合理,八面玲珑。而且工艺精确,扣合严密。 

第二,了解历代榫卯结构。因为不同的年代家私榫卯结构受到必定生产力的制约,所以也不尽相同。例如,先秦楚墓和汉墓出土的家私一般只有暗榫、透榫、半榫、等几种方法。夹头榫大约在晚唐、五代时出现,匠师受到大木梁架柱头开、中夹绰幕的启示而运用到桌案上来,插肩榫则是明清家私常用榫卯特征。 

第三,重视榫卯使用工具。作伪高手一般懂得古代家私都是用榫卯而很少用钉子和胶粘的,而且假造得也很相似。但是不管作伪者怎样高明,毕竟不同年代家私榫卯所使用的工具和材料总会有所不同。细心观察就会看出破绽。如张德祥就指出,明式圆角柜它的透榫两侧呈圆弧形,就必定是伪作的。因为圆弧榫眼出自近代的打眼机, 所以说辨别榫卯使用的工具和有无近代工艺的方法也是判定家私的重要方面。 

了解不同年代装修风格是断代家私的重要依据。不同年代有不同的装修风格。以镶嵌工艺来说,明代与清代家私区别一个明显象征就在于此。明代家私很少用镶嵌工艺,而清代镶嵌工艺则较发达。明清家私上的斑纹,是判定家私制造年代的最重要依据。家私上的装修斑纹与其他工艺品的斑纹一样,具有明显的年代性。因此,在判定家私时,有确切年代的其他工艺品上的斑纹,是极好的比照参照物。如明清家私上常见的龙纹、凤纹、螭纹、葡萄纹、牡丹纹、如意纹、卷草纹及各式吉祥图案等,也是明清时期各类工艺品上常见的装修纹样。因此,只要认真研讨和细心识别,那么对明清家私的判定将是很有益和有效的。比如,吉祥图案是清代瓷器上最喜欢用的装修题材。清代家私的图案装修也是如此,很多图案的组合,都必含有吉祥、富贵的寓意,常见的有“五蝠捧寿”、“鹊上梅梢”、“计划麒麟送子”、“吉庆有余”、“龙凤呈祥”、“海屋添筹”等,特别到了清代晚期的家私,比比皆是。 

要提醒读者的是,在参照比照时, 宜采用题材相同,或挨近的加以比照,这样就比较容易判别年代,判别也较准确。参照物则可采用玉器、瓷器、剔红雕漆等工艺品上的斑纹,特别是明清建筑的装修纹样,往往与家私装修斑纹在原料、内容和形式上更有共同之处。 

此外,在流传至今的明清绘画及书籍插图中,亦有不少生活场景和家私图形,有较客观的写实性,也可用来进行对照比较,作为判定的依据。 

当然,明清家私与其他工艺品不同,绝大多数没有年款,其判定是一项复杂的工作,上述判定方法,除依据斑纹可以判别具体的年代外,其他的只能区分明式和清式,一些判定标准也仅作参考,切不可生搬硬套。因为明清家私在用材、种类、外型、制造、方法和斑纹上,或沿袭传统,或刻意仿造,极难断代。对这种家私的判定,就更要进行详尽和全面的科学考察。