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解剖明清家具的异同
点击次数: 更新时间:2018-04-17 13:49:54 【打印此页】 【关闭

清家私的判定,最重要的就是辨别年代。而历史不一样期间和地区,由于政治、经济以及生活习俗和审美趣味的不一样,常会采用不一样种类的木材制作家私,因而一些古家私的用材会直接反映出该家私的产地和年代,这是判别古家私文物价值的重要根据。学会辨别木种是鉴赏家、收藏家和爱好者的必修课和基本功。

明清家具在用材方面,有明显的时代特点。因而,辨别木材是判定家私中首先要注意的问题。传世的明清家具中,有不少是用紫檀、黄花梨、鸡翅木、

因在清代中期今后,铁梨木、乌木、这几种木料日渐匮乏,成为罕见珍材。所以,凡是以这几种硬木制成的家私,大都是传世已久的明代或清代前期遗物。虽说此类家私后代拷贝的也有,但终因材料难得及价格昂贵,为数极少。今存的传统硬木家私中,也有许多是用红木、新黄花梨或新鸡翅木制作的。由于这几种木材,是在紫檀、黄花梨等贵重木材日益难觅的情况下才被很多使用,所以,以这些木材制作的家私,大多为清代中期今后直到晚清民国期间的产品。如有用红木、新黄花梨、或新鸡翅木制作的明式家私,因其材料的年代与形成的年代不相吻合,大多是近代的拷贝品。当然,这也不能完全混为一谈,因为众文献记载来看,红木和花梨木可能最迟在清代前期就已开始被选用作家私之材,而在江南一带也确实也发现了不少明式红木家私,不是近代拷贝的,而是清代早期的遗物,但从整体上说,红木家私的很多出现是清代中期今后的事。

值得注意的是,有很多传世的榉木家私,不能以材质来间断年代,因为它在明清两代均被广泛用于制作家私,并在形式上也较多地保持了一致性,许多清代中期及至更晚的榉木家私,仍然沿袭着明代的手法。所以,对榉木家私的断代,应更多地依靠其他方面的特点来进行判定。

20世纪初叶,由于中国古家私日益为世人所瞩目,很多珍稀的古家私外流。为此,早在50年代,中国政府有关部门就制定了一条政策,规则紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木和乌木这五种制作的家私不准出口,这种“五木法则”在当时有一定的合理性,但因过于简单,又使很多菲五木的珍贵古家私流出海外,同时这种以木质定高下的简便法则也使许多爱好者坠入了拜物的误区,将作为中国古家私主体的菲五木家私一概视为“柴木”,乃至滥收贱卖,极少开展收藏研究,这同样是不可取的。

明清家具的种类,也与年代有着很大的关系。明代椅子常见有四出面式和官帽式,还有圆椅、玫瑰椅等。四出面式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有发现。因而,在判定中可以判别,凡与这类出土椅凳个性类似的传世扶手椅种类,应考虑为明式成品。有些较早出椅现的家私种类,往往到了清代后就不再盛行。也有一些家私种类,出现的时间较晚,早期不可能制作。如圆靠背交椅,入清今后不再盛行,从伟世品来看,它们多用黄花梨制作,很少有红木或新黄花梨的成品。所以,传世的圆靠背交椅,基本都是明式家私。而式样庄重、体态硕大的太师椅,则是清式家私的代表,再如茶几,本身就是为适应清代家私布置方法而产生的种类,传世的很多实物中,多为红木,新黄花梨成品,未见年代较早的。很显然,茶几是清式家私种类。此外,如折叠椅,折叠香几等,都是清代雍正今后出现的新种类。

家私的外型,是断年代的重要根据。许多明清家具的年代迟早,都可以从外型及外型的变化来判别。比如搭脑两头出面、扶手两头不出面的扶手椅,或搭脑两头不出面、扶手两头出面的扶手椅,多为明式家私扶手椅的早期外型式样,其制作年代一般还会晚于清代中期。再如柜子,明式柜子以圆角柜居多,侧脚收分明显,以各种流畅的线条装饰为主,不重雕刻。入清今后,这类圆角柜逐渐减少,代之而起的方角柜,下方正平直,侧脚收分渐小,至清代中期今后基本无侧脚,并且装饰雕刻亦由简练变繁琐。乃至家私的腿足外型的变化,也可作为断代的根据。如桌椅的腿足,即阅历了一个由细瘦到粗壮的变化过程,凡具有前者特征的桌椅,其年代一般要早于后者。

判定明清家具的迟早,有时也可根据某些构件来判别。如明代官帽的靠背,基本光洁无纹。清代官帽椅的靠背,绝大多数是雕花板,素板罕见。又如明式家私的管脚枨都用直枨,而清中期今后管脚枨常用罗锅枨,这是区别明式和清式家私一个十分重要的特点。

榜首,观察结合处。首要观察古代家私的结合处是用榫卯、钉子还是胶粘。鉴赏家私就可以根据古代家私与现代家私不一样的组装构造加以区分。艾克在判定明式家私榫卯构造方面提出的原则是:“非绝对必要,不必木梢钉;在能避免处尽可能不必胶粘;任何地方者不必镟制——这是中国家私工匠的三条基本法则。”其实这也是中国古典家私榫卯构造特点的总结。古式家私具有精巧的榫卯构造,构件之间,不必金属钉固定,而是全凭榫卯即可做到上下左右,粗细斜直连接合理,面面俱到。而且技术精确,扣合严密。

第二,了解历代榫卯构造。由于不一样的时代家私榫卯构造遭到一定生产力的制约,所以也不尽相同。例如,先秦楚墓和汉墓出土的家私一般只有暗榫、透榫、半榫、等几种方法。夹头榫大约在晚唐、五代时出现,匠师遭到大木梁架柱头开、中夹绰幕的启发而运用到桌案上来,插肩榫则是明清家具常用榫卯特征。

第三,注重榫卯使用东西。作伪高手一般懂得古代家私都是用榫卯而很少用钉子和胶粘的,而且伪造得也很相似。但是无论作伪者如何高超,毕竟不一样时代家私榫卯所使用的东西和材料总会有所不一样。仔细观察就会看出破绽。如张德祥就指出,明式圆角柜它的透榫两侧呈圆弧形,就一定是伪作的。因为圆弧榫眼出自近代的打眼机, 所以说辨别榫卯使用的东西和有无近代技术的手法也是判定家私的重要方面。

了解不一样时代装饰个性是断代家私的重要根据。不一样时代有不一样的装饰个性。以镶嵌技术来说,明代与清代家私区别一个明显标志就在于此。明代家私很少用镶嵌技术,而清代镶嵌技术则较兴旺。明清家具上的斑纹,是判定家私制作年代的最重要根据。家私上的装饰斑纹与其他技术品的斑纹一样,具有明显的时代性。因而,在判定家私时,有确切年代的其他技术品上的斑纹,是很好的对比参照物。如明清家具上常见的龙纹、凤纹、螭纹、葡萄纹、牡丹纹、如意纹、卷草纹及各式吉祥图案等,也是明清期间各类技术品上常见的装饰纹样。因而,只要认真研究和仔细辨认,那么对明清家具的判定将是很有益和有效的。比如,吉祥图案是清代瓷器上最喜欢用的装饰体裁。清代家私的图案装饰也是如此,许多图案的组合,都必含有吉祥、富贵的寓意,常见的有“五蝠捧寿”、“鹊上梅梢”、“方案麒麟送子”、“吉庆有余”、“龙凤呈祥”、“海屋添筹”等,尤其到了清代晚期的家私,比比皆是。

要提醒读者的是,在参照对比时, 宜采用体裁相同,或接近的加以对比,这样就比较容易判别年代,判别也较准确。参照物则可采用玉器、瓷器、剔红雕漆等技术品上的斑纹,尤其是明清修建的装饰纹样,往往与家私装饰斑纹在材质、内容和形式上更有共同之处。

此外,在流传至今的明清绘画及书籍插图中,亦有不少生活场景和家私图形,有较客观的写实性,也可用来进行对照比较,作为判定的根据。

当然,明清家具与其他技术品不一样,绝大多数没有年款,其判定是一项复杂的工作,上述判定方法,除根据斑纹可以判别具体的年代外,其他的只能区分明式和清式,一些判定标准也仅作参考,切不可生搬硬套。因为明清家具在用材、种类、外型、制作、方法和斑纹上,或沿袭传统,或刻意仿制,极难断代。对这种家私的判定,就更要进行详尽和全面的科学考察。